但是。
凡事都有但是。
在其他建筑師與結(jié)構(gòu)師為了梁和柱子保衛(wèi)戰(zhàn)打的昏天黑地不可開交的時候，下面這一位卻堪稱腦洞清奇：
“如果我的設(shè)計里沒有柱子和梁，那結(jié)構(gòu)君是不是就不會這么討厭我了呢？”
這位腦洞清奇渴求真愛的建筑師就是我們萌萌噠伊東君了。
伊東君經(jīng)過不懈的努力終于搗鼓出了這么個東西。
不但搗鼓出來了，還成功的找到了甲方給建起來了！
就是著名的臺中歌劇院。
簡直就是追愛界的人生贏家。
但事實(shí)上，為了實(shí)現(xiàn)空間中沒有柱子和梁這個完美夢想，伊東君已經(jīng)努力了很多年，甚至早在仙臺媒體中心的結(jié)構(gòu)中便埋下了伏筆。
蜂窩狀樓板取代了梁，柱子也變成了管柱，變?yōu)闃翘蓍g、電梯間、通風(fēng)井、采光井等等，空間中梁與墻的消失，使空間連續(xù)產(chǎn)生出二維的流動感。
但這次，臺中歌劇院連能被聯(lián)想成柱子和梁的形式都全部消失掉了。管狀柱不再限于上下直通，而是互錯位堆疊，“管”的相互錯位，同時也就生成了水平垂直的兩套“管”體系。這也打破了仙臺媒體中心的單層的連續(xù)空間，讓整個建筑空間成為三維的連續(xù)空間。
這個結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，被伊東君親切的稱呼為“衍生格子（Emerging Grid）”。
當(dāng)然，我知道你沒有看懂。
沒關(guān)系，讓拆房部隊(duì)一步步拆給你看。
其實(shí)這個玩意兒說白了，就是仙臺媒體中心管柱的進(jìn)化。
第一步，畫好一個單元格，并在其中均勻的分布柱網(wǎng)，柱子變?yōu)楣軤睿由蠘前?，便成了精簡版的仙臺媒體中心。
第二步，在“精簡版”仙臺媒體中心的基礎(chǔ)上，將每層的柱子以每隔一個的方式選擇并刪除，且上下兩層所刪的柱子錯開。
這一步，水平的限制被打破，仙臺媒體中心原有的只存在于每層之中的空間連續(xù)性，這一次，擴(kuò)展到了整個建筑中。
第三步，將原有位于不平面的管柱和樓板，通過曲面的方式，將原有的不同結(jié)構(gòu)，融合在一個連續(xù)的三維曲面中。然后將這個單元塊，在兩個維度中復(fù)制并組合。
完成這一步就形成了沒有加功能變形前的，均質(zhì)版的臺中歌劇院的結(jié)構(gòu)體系。
這個結(jié)構(gòu)模糊了柱子，地板，天花板的界限。行走在建筑當(dāng)中，人再也無法定義哪里是墻，哪里是天花板，哪里是地板，地板往上生長慢慢變成了天花板，天花板慢慢凝結(jié)匯聚成了地版，這種三度空間曲面形成了一種迷宮般的連續(xù)空間，如包裹般的迷宮，讓人沉浸其中。
所以說，這個錯位堆疊的管體系，就像是多孔的海綿結(jié)構(gòu)，將傳統(tǒng)的梁與柱，消解在連續(xù)的曲面之中。
這個看似復(fù)雜的沒有梁和柱子的“衍生格子”，其實(shí)就是這么簡單。
再看一遍完整過程。
將若干個單元體系組合之后加以變化，就可以適應(yīng)各種功能成為各種歌劇院或者圖書館。
這個系統(tǒng)使單純而規(guī)則的空間變?yōu)閺?fù)雜而充滿變化的空間，使僵硬而刻板的空間變?yōu)槿彳浀挠袡C(jī)空間。
番外：骨感的現(xiàn)實(shí)
雖然伊東君的理想很豐滿，但真正實(shí)現(xiàn)起來也能這么完美嗎？特別還是在臺灣這種總愛地震的地方？
這個答案在歌劇院蓋起來之前，沒人知道。
于是在流標(biāo)了五次之后，終于有施工方敢接這個誰也沒見過的“沒有柱子的”的建筑。
經(jīng)過了十一年，這個被譽(yù)為新世紀(jì)八大奇跡的歌劇院，終于完工了。
下面，就是見證打臉奇跡的時刻了——是不是真的沒有柱子和梁呢？
首先，我們發(fā)現(xiàn)屋頂上有兩個突兀的方盒子。
之所以突兀，就是因?yàn)檫@一空間并沒有使用“洞穴的”的結(jié)構(gòu)體系，仍然是傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)體系，這兩大塊就是劇場舞臺后部的幕塔空間，因?yàn)楣δ芸缍鹊仍颍闹谐錆M愛的伊東君也不得不向地球重力低頭。
幕塔的結(jié)構(gòu)體系深入地下并貫穿整個建筑，就像建筑兩端的巨型柱子，保證了整個建筑體系的穩(wěn)定，使建筑能夠抵御地震強(qiáng)烈的晃動。
所以，這也是設(shè)計概念與建筑功能之間無法避免的矛盾。
伊東豐雄說：“這個體系，我思考了很多年，沒想到有機(jī)會在臺中實(shí)現(xiàn)。”
可見，這個體系，并不是為臺中歌劇院這個任務(wù)書而生。
這個均質(zhì)的“衍生格子”系統(tǒng)遇到了歌劇院——這個天生“不均質(zhì)”的空間結(jié)構(gòu)（一到兩個極大尺度空間，圍繞一群小空間附屬用房），就是先天的八字不合。
具體到臺中歌劇院的設(shè)計上，就如我們見到的，為了把兩個大劇場能夠塞到海綿結(jié)構(gòu)里，伊東君不得不在很多地方做了妥協(xié)，比如拉高腔體高度，拓平腔體寬度等等。
所以如果你真實(shí)的走進(jìn)這個建筑，還是能明顯感覺到的一種為了“不均質(zhì)”而刻意撕扯過的“均質(zhì)”結(jié)構(gòu)。
即使不可避免的加了梁與柱，臺中歌劇院的出現(xiàn)，也為建筑師和結(jié)構(gòu)師之間的愛情提供了一種可能性。
